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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。、
影史的一次让人更加通透的系统化学习的过程，教材还有很多，如大卫·波德维尔的《世界电影史》（下文有介绍）、乔治·萨杜尔的《世界电影史》，研究中国电影的程季华的《中国电影发展史》也值得一读，只是由于年代稍微久远，写于上个世纪中叶，有些观点还是比较陈旧，如对于《小城之春》作者认为其是消极的等等不一而足，可以用作参考。再如李少白的《中国电影史》这本书则显得精炼，具有宏观架构视角，也对于微观有一定关注，是目前相对来说好的一本研究中国电影的教材。其他如李道新的《中国电影文化史》和周星的《中国电影艺术史》都值得一读，这两本书相对来说是李少白《中国电影史》的一种延伸本，即相对的扩充了含量，如对于重要导演的分析，《中国电影文化史》都给予了比较长的篇幅，如第五代的陈凯歌、张艺谋，台湾的侯孝贤、杨德昌、李安都在书中做了相应的专题性讲述，是一次相对来说比较透彻的电影史分析。再如之前讲过的戴锦华的《雾中风景：中国电影文化1978-1998》，以及胡星亮的《影像中国与中国影像》这些书都从各个角度探讨了中国电影的发展史，注重对于代际的划分与分析。
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这是中国本专门解构王家卫导演电影创作特色的评论性专著，也是我喜欢的一本解读王家卫导演的电影书籍。由香港电影评论协会的潘国灵主编。故而这是一本“以香港观点出发”结合多种评论方法如文本分析、思想文化阅读、社会历史批评、美学探讨、技巧分析、资料钩沉、观众接收、个人化阅读及影人访问等形式编撰而成的多方位多角度解读王家卫电影的著作。此书结合王家卫的作者母题如个人际遇、时间与记忆、追求与失落等展开“王家卫叙述”。同时，这本书也说明了三种阅读方向：评论电影的技术与风格本身、意识形态批判、晚近的评论方向，朝着探求与读者。此文重点分析此书的章，即王家卫的总体风格与六部代表作。
王家卫的总体风格可以从这几点进行解读。关于记忆与遗忘。
瓦莱里说过“每个人都属于两个时代”，那么王家卫的电影既属于60年代也属于90年代。王家卫的时间感觉其实是一种凝固的时间观，观众进入的其实只是一个极度风格化的艺术时空。在我看来其实就是一种主观的自我沉溺从而忽视了客观流动时间而追求主观心理时间的流动。1966年是香港动荡前一年，60年代作为美好的时代也走入了消亡，所以《花样年华》停在了1966年。
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胡金铨的之作，也是中影史上的珍宝。三小时4K修复版，大感受是文本体量格外庞大。尤其是后一小时的追杀戏，将主题一下从杀戮转到佛性上来。从蒲松龄小说里继承了鬼魅、惊悚的气质，形式上的写意感则确立了一种武侠电影（民族电影）的风尚。打戏中的停顿和试探，后来也出现在徐浩峰的作品里。
时代电影。戏外三毛写下了张爱玲的人生，戏里韶华把自己的命运赋给了春望。每个人物都是如此生动，每张脸庞都经得起大特写。我并不觉得剧作止于言情水平，颠沛流离是那个年代的主旋律。视听语言有很强的感染力，从情感的角度看，后来许鞍华的《黄金时代》就稍逊一筹。风雨飘摇的年代，为爱而生而死的女人，是真正的强者。
致敬大师：凝视与凝视
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其他各个章节分别解读了越南、伊朗、中国（大陆、香港、台湾）、印度、泰国、马来西亚的当代电影大师，如台湾的李安导演创作贯彻东西，从具备东方伦理道德的家庭三部曲对于家与个人私欲的探讨，到西方世界的个人情感的探讨，如《理智与情感》、《冰风暴》以及《断背山》。李安导演在东西方之间转换得游刃有余，故而成为大导演。这本专著几乎总结了当代各国具盛名的电影导演，也是一次对亚洲时代影像的回顾性总结。
九、电影创作及理论译丛书系
这套书系主要是北京电影学院教学的参考教书，也几乎是北京电影学院的专家们编著的。这套丛书有六本。即《多维视野：当代欧美电影研究》、《多维视野：当代日本电影研究》、《理论与批评：电影的类型研究》、《理论与批评：电影观念的演变》、《光影世界：电影摄影创作》以及这本《风格的影像世界》。作为北电教学用书，有一定的阅读难度的，可以看作是一本影片参考性补充的文本。
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金基德标志性的残酷依然在场，但却被救赎与被救赎的故事稀释了，而且稀释地很彻底，让人看完不觉难受反倒有些治愈，水上行车的段落十分超现实，水的包围与笼罩更多地在指向罪恶与灵魂的洗涤，从前半段让人叹为观止的献身到后半段更让人瞠目结舌的复仇，金基德的剧本既奇特怪异又给人醍醐灌顶的质感
整体就是一个极大的反讽，防卫者变成了施虐者再到受虐者再成为进攻者，故事的两重反转由两次疯狂形成，在极力用现实犯罪的外壳包装形式主义，女人在血泊中同鱼嬉戏的画面以及把自己的头放在砧板上用刀砍头发的地方有些瘆人，既是把女性处理为任人宰割的猎物，也把鱼作为金基德电影的隐喻一以贯之。
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