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李洋老师的迷影书系与电影评论息息相关，在对电影大师的评述中完成对电影大师的思想与艺术解构。这本《历史悲剧的维度》聚焦于当代欧美电影大师中偏向电影作者的导演，他们屡屡在电影节上获奖成为了当代欧美艺术电影的中坚力量。该书选取的是德国的亚历山大克鲁格、奥地利的哈内克、南斯拉夫的库斯图里卡、比利时的达内兄弟、匈牙利的贝拉塔尔和杨索、芬兰的考里斯马基。该书主要是通过对于大师的访谈并作出相应的主题性评析从而解构电影。
这里主要提及对于哈内克导演的分析，主要聚焦于《白丝带》讨论了黑白影像的风格问题，黑白引发间离效果，也是像伯格曼的黑白电影致敬，还原了一代纳粹人的童年。他的电影也在探讨负罪感，时刻关心着人与人之间想互产生联系的方式，他认为电影就是戏剧，戏剧的本质就是冲突，在冲突中就很容易发现事物的阴暗面。
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在后现代主义分析中，戴锦华讲述了阿莫多瓦的创作，20世纪70年代出现的朋克现象引发了一次对于亚文化的追寻，这种反文化运动成为了阿莫多瓦创作的一个背景，在此基础上，阿莫多瓦以其游戏的、拼贴的喜剧风格解构了现代电影，他的电影融入了一系列关于性的主题，色彩也是斑斓复杂，且常以大红为主，加之极具商业性的风格与题材，成为了后现代主义的一个经典文本…在阿莫多瓦的所有电影中几乎都展现了这种强烈的后现代主义属性，同时，也由于这种统一的美学风格阿莫多瓦也成为一名后现代主义的作者导演，这也呼应了电影作者理论。
正如戴锦华所言，写电影批评要有文字的自觉，熟悉电影语言，把握其能指的展开方式，而电影理论的学习正是这样逐步深入的过程，所以此书必然会成为一本值得反复细读的经典文本。
二、“光影译库”书系
百色乐业广正诚工程材料有限公司奉行“ 声测管质量优先”的生产原则，并一贯遵循对每一道工序负责，对每一个 声测管产品负责，对每一位用户负责的质量方针，竭诚为用户服务，既要把生产设备的技术关，质量关，根据用户的具体需要，对设备进行合理的技术改造，以达到不同用户的要求，满足用户不同环境条件下的使用效果。
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在叙事学理论部分，戴锦华主要分析了叙事学的基本分析类型，其中普罗普的故事结构得到了具体而地分析。而《第五元素》则从各个方面贴近了这一分析模型。另外，戴锦华还指出了类型的“嫁接”，也就是不同类型之间的糅合，一方面是影片糅合了科幻、灾难、喜剧类型，这其实在现代电影中也越来越常见，这似乎顺应了电影的某种类型革新与叙事革新。
在意识形态批评理论部分，聚焦于电影《阿甘正传》中阿甘的视点讲述了二战后美国的历史融入了诸多主流价值的讲述，如黑人和白人的和解、美国梦的实现以及各种符合美国主流社会的价值观，如珍妮所代表的“垮掉的一代”终走向死亡而坚守保守价值观的阿甘终自我实现、父亲权威与亲情被强化，阿甘成为了主流社会的形象，阿甘与珍妮所代表的两种价值观的悖反也是两种意识形态的对比。这无疑是一个意识形态分析的经典案例。
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