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莫里茨·科内利斯·埃舍尔（M. C.Escher）是谁？恐怕没有太多的人能说的上来。
这位荷兰版画家是一位土木工程师的幼子，在他21岁时听从父亲的建议，去Haarlem建筑与装饰艺术学院学习建筑，然而那些物理数学知识并没有把他塑造成一名建筑师（但或许为他之后的艺术创作打下了基础）。
荒诞、神奇、反科学、，如果一定要找个词来形容他，贴切的恐怕只有“鬼才”。他的画作融合了许多数学概念，平面镶嵌、不可能的结构、悖论、循环...
这些画作都是矛盾性的完美体现，我们从中能找出无数不可能的构造及消失的点。能看出，埃舍尔对于数学式美学和空间美学的表达独树一帜，他用作品“欺骗了我们的眼睛”。当你盯着这些画，妄图看穿、想要找到一个现实中的理论依据支撑这“不可能的画面”时，其实你已经落入了视觉圈套。
这种视错觉带来的感观体验令人着迷，越投入越觉怪异。
相比较纯艺术爱好者，他更被数学家和物理学家所喜爱，他的绘画也是学设计的朋友们所绕不开的。埃舍尔的作品已不单单属于艺术范畴，你还可以从中体会到那充满哲学的思考精神。
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和《宣言》一样，都是美术馆电影。戈达尔说，电影是每秒24格的真理。他也说，电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。这两句话完全可以成为这部片子的影评，因为阿巴斯在这部遗作中开始延拓电影的疆域。我一直在思考（以抵制困意）导演为什么要拍这24帧，以及为什么要用这种顺序放映。但这种思考没有结果。
后来想起蔡明亮说，不要揣测导演的意图，影像里包含了他要说的一切。雨，雪，海浪，飞鸟，苍狗，人。他想展现万事万物的静默时刻吗？极简的影像在解构之下似乎具有了庞大的野心。用CG技术在定格画面中营造丰富的前后景，并制造情节点继而传达出某种难以言传的情绪。阿巴斯逼迫观众观看并感受曾经熟视无睹的景物。
主席单元
王家卫，这三个字是一种毒，令人无法抗拒。在观影初期看王家卫的片子，奠定了我整个电影审美。他的电影碎片化情绪化叙事，也完全破除了我对电影形态的肤浅认识。今次看了《阿飞正传》《重庆森林》，抢到就是赚到。虽然还是错过何宝荣和黎耀辉，不如我们从头来过？
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当一部电影如此之深地侵入私人记忆，我很难条分缕析地客观评价。独属于南方水乡的气息，童年时让人刻骨铭心的事件，都不动声色地散落在影片各处，但视点拓延不囿于孩子的角色。不同于《八月》用黑白影像藏拙，《西小河》明亮的影像是把双刃剑，展现出盛夏光景（无炎热之感）的同时，却少了些时代痕迹。
在华语院线片越来越去地缘化的今天，《路过未来》重拾了现实主义电影（此前它几乎成为独立电影的代名词）的传统。李睿珺次大面积启用职业演员，次把镜头对准城市。它不能不使我想起贾樟柯的影像，避免了对当下中国现状符号化的表述。在导演“暗流”的创作思想的统领下，去除了《天注定》式的暴戾色彩。
李睿珺映后谈到自己对电影的把控和剧本的精细程度，让我想到工科男杨德昌的工作方法（在片场没有杨导那么大脾气就对了）。跟贾樟柯一样，他也是自己电影好的影评人。从“土地三部曲”到这部聚焦外出打工者，主题上有非常明晰的延续的内部逻辑。可惜这次的超现实主义镜头不如《家在水草丰茂的地方》，让我有点出戏。大银幕可以清晰地看见杨子姗的雀斑和尹昉的痘印，两位演员也是蛮拼的。
钢花管产品质量优良_广正诚工程材料(百色市西林县分公司),固定电话:【13931766733】,移动电话:【0317-3201001】,联系人:高萍,河北省孟村回族自治县辛店镇张官店村。
