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在对于精神分析的理论，戴锦华主要聚焦于拉康的“镜像”理论与第二电影符号学。镜像阶段是主体形成阶段，在拉康的表述中，
“主体建构过程就是把自我想象为他人，把他人指认为自我的过程”，所以在电影中博子和藤井树之间存在着这样的镜像时刻，一模一样的映照使得博子对于自我的指认发生了自我的指认之艰难的面对时刻。这种匮乏对于博子来说在于某种爱的缺失，对于博子来说与自己一模一样的人的出现便是博子欲望的起点。岩井俊二的电影《情书》就是这样一则关于拉康意义上的自我寓言，讲述着人与镜的故事。
河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
蓝白红背后自由、平等、博爱针对的是人性化、隐私和个人的层面，
“将政治主题化为个人化层面”戴锦华对于基氏作品的文化意识保持着高度赞扬的姿态，这也反映了作为一名现代主义电影大师的个人作者特色与文化内涵。《蓝色》是基氏夺得威尼斯电影节金狮奖的作品，戴锦华认为这是一部讲着自由深刻地囚禁着人的电影，只有在深刻地体悟到自由不是对于往事或者说苦痛的逃避才彻底从忧伤的蓝色中走了出来。而与他其他的电影在内涵上几乎不谋而合，这便是基耶斯洛夫斯基的作者特色。
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戴锦华书系第二本，这是一本影片展示精读策略与方法的影视欣赏类书籍，从几个方面讲述着电影语言运用、直面影片背后文化的情感结构问题，从而更深入地探讨主体性的呈现。戴锦华的十八部电影大多选自欧美。按国籍划分，如意大利的安东尼奥尼、贝托鲁奇，美国的斯皮尔伯格、米洛斯福尔曼等，按类型划分，如艺术电影《放大》、《十诫》、《卡门》等，商业电影《沉默的羔羊》等；按主题划分，则关于爱情故事的讲述，如《法国中尉的女人》、《十诫：情诫》等。不同标题如《阿黛尔雨果的故事》：一个心灵的病案个例、《卡门》：套层结构与镜式文本、贝托鲁奇：资产者的儿子、《飞越疯人院》：在反叛的故事背后等。可以看出戴锦华试图从不同层面运用不同的理论策略诠释她所理解的电影。要一一讲述这些戴锦华对于这些电影的分析同样也会花费大量精力与笔力，这里主要讲解一些章节来看待戴锦华的文本分析。挂一漏万。
戴锦华认为《放大》是“自反的艺术”。从这里看来，戴锦华对于《放大》的分析主要是放在了媒介上。她把安东尼奥尼归为本雅明所说“发达资本主义时代”的抒情诗人，安东尼奥尼的世界
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