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北影节后一场字幕播映,必须逆豆瓣给个好评!
比起《釜山行》的一抹希望,《首尔站》选择一黑到底。开宗明义:冷漠是恐怖的瘟疫流行的原因。生存的欲望,内心的恐惧,底层的厮杀。不在乎这样的人民,而人民只想要一个家。极度绝望的情形下,似乎一切形式的情感宣泄都可以被理解。死人咬噬活人,活人猎杀活人,所有的人都陷入崩溃或疯狂。
钦佩导演做成动画的匠心(次看韩国二维动画),整体画风和细节呈现不由让我想起《大世界》。尽管存在剧情逻辑不合理的问题,但主要情节点的设计都令我满意。从部队向正常人射击的那一刻起,整部电影的沉重基调简直让我难以承受。后一幕的几个反转也是灵魂暴击。
河北广正诚工程材料有限公司主要产品为:注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
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有关地震的记忆就从我和他彼此的微笑中截止吧。我不是汶川大地震中的受难者,但这些年来我始终不愿去回顾有关地震的一切,总觉得那是残酷的。我知道天灾于每个人身上都是不易,更何况那些在地震中逝去的,活着却没了家人而又一直迈不出恐惧本身的。每每看到有关地震的报道说灾区现在已重建的多好,灾区中幸存的人民的生活又重新回上了正轨,日子正越过越好,后还会放几张他们的笑脸。我会感到一阵恶心,哪有这么容易把生活越过越好,他们失去的远不止家园。常是外人不觉痛,自在加人心。人总得是要认命,失去了的得要靠痛苦去折磨才能拼凑鲜活的曾经。可能我还是一个人,可能我身边又多了一些人,可家庭二字能承载的不过是有你在旁就好。后我们还是得孤独得去寻找,寻找什么我不知道,归根一切都有一个关于吧。而我的关于是地下的那条龙。
地震中有太多的故事发生,我们都是渺小的个体。且不忘曾行,也别忘过意。逝者安息,生者安行
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沈从文教学生写,说“要贴住人物写”,他曾说汪曾祺写对话是两个聪明脑袋在打架,评论他的对话深入、离题甚远、诗意得有点不太现实了。先生的文章前行靠的是“感觉”,写景、叙事,都为人物服务,叙事是人物经历流变的,景色是人物感受到的。写得像是读者用那些人的眼睛来看,用他们的鼻子来嗅。《丈夫》里写河上的晚景,是丈夫所见的晚景;《贵生》里的秋天,是贵生感受的那个秋天。所以斗胆这么说一句,先生那些散文、小说离开了人物,是谈不上风格的。沈从文教学,除了课上讲解、写评语,他还找不少的相近作品,带来给学生看,自己的、外人的、中国的外国的都有。他后来修订了自己的小说总集,取名《沈从文小说习作集》,并非有意炫技、试验各种手法,是写给学生看的,这是实事,并非谦虚。
沈先生对后生的帮助是不遗余力的。他曾自己出资给初露头角的青年诗人印过诗集。曹禺的《雷雨》发表后,是沈先生建议《大公报》给他发一笔奖金的。
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张一白离王家卫近的一次,对都市男女疏离的情绪有极细腻的拿捏。碎片化剪辑加大量内心独白,抒情配乐与情感一样浓烈。对比之下简直让后来的《匆匆那年》《从你的全世界路过》沦为笑柄。我爱这部电影。因为我爱春天,我爱地铁,我爱北京。我爱爱情。我爱爱到深处的欢欣,我也爱不能再爱的绝望。
梦与现实的不可兼容,欲望的积蓄与爆发,真相的崩塌与建立。从《巫山云雨》到《三峡好人》再到《长江图》,在影像与历史的双重作用下我窥见长江的模糊轮廓。开头段麦强的故事,做作刻意的表演让我大跌眼镜。再看下去我发现章明要拍的是水的鬼魅,换言之木讷的麦强是长江的“水鬼”。当他捕捉到这种情绪或状态以后,故事似乎显得不那么重要了。
开头半小时觉得张献民老师完全不懂表演,看到结尾猛然发现他演技炸裂。整条长江,它的沉默与湍急,虚构与真实的历史,都在麦强的身体里。三峡大坝,来往商船,这些现实的东西似乎都与他没有关系。他只关心一个梦,一个没有机会跟别人提起的梦。而这个梦里有他原始的欲望,让男人水波荡漾的欲望。
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