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为进一步提高 基层干部及社会单位的消防意识和自防自救能力，遏制火灾事故的发生。近日，洛浦县消防大队走进辖区党校开展消防培训，党校各科室员工及学员共计500余人参加。 培训过程中，消防大队培训人员首先组织观看了《119对你说》火灾警示教育片，生动形象地展示了火灾的危害。同时，紧紧围绕《消防法》《消防责任制实施办法》详细讲解了如何严格履行消防主体责任、并结合近期的重大火灾案例，对有效防范党政火灾事故常识进行详细分解介绍，并对重点部位的日常管理、消防设施的使用性能和使用方法、初期火灾的扑救以及如何报警、如何进行人员疏散、逃生、自救，灭火器的使用、维修、保养注意事项进行了讲解，着重讲解了自救与逃生重点要掌握“三懂、三会”，同时对现场人员提出的问题进行了详细解答。 为了达到学以致用，消防宣传员组织参训人员随机开展了灭火实战演练，在培训人员的指导帮助下，参训人员拿起灭火器，扑灭“熊熊烈火”，培训现场气氛热烈，员工踊跃参与。 通过此次培训，使党政员工对消防常识有了更加深入、直观的认识和了解，提高了他们预见和处置火灾事故的应变能力，参训人员纷纷表示，这种培训非常及时、内容丰富、适用性强，提高了自身消防业务素质和防范火灾能力，受益匪浅。【
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原标题：张云雷道歉难解德云社危机 “物忌全胜，事忌全美，人忌全盛”，在这位红透半边天的“辫儿哥哥”的微博下，郭德纲曾留下过这样一条消息。如今看起来，仿佛一语成谶。因为砸挂汶川地震，张云雷踩雷了，面对铺天盖地的指责，张云雷不得不出面道歉。然而透过张云雷，这句“物忌全胜”的评语似乎也应该送给郭德纲掌管的这家中国相声界 大社。 演出重审 5月13日凌晨，德云社相声演员张云雷针对去年在演出过程中调侃地震国难一事，通过微博向公众致歉：在相声中提及“汶川”、“慰安”等内容欠考虑，并表示作为公众人物，不应当在表演中提及全体同胞的伤心事，这是对全体死难同胞的不尊重，事后自己深感后悔并深受良心的谴责。 5月12日，即汶川地震11周年纪念日当天，张云雷一段去年年末在青岛跨年表演相声《大上寿》时的视频再次被上传到了互联网上。视频中，张云雷抖包袱称“大姐嫁唐山，二姐嫁汶川，三姐嫁玉树，我仨姐姐多有造化啊”，一石激起千层浪。 200余字的致歉声明一出，舆论的声音也呈现出两极化。一部分人认为对于张云雷调侃国难的行为无法容忍，应当予以封杀。而另一部分人则认为，对于知错能改的人，应当留有宽容。北京商报记者 时间联系了张云雷的经纪人，但截至发稿前仍未收到回复。 与此同时，网上流传出一张文件截图显示，对于将在2019年6月16日在北京北展剧场举行的《风起雷鸣·张云雷杨九郎专场相声》演出，由于主要演出人员在之前演出中言行举止不端，相关部门将重新进行营业性演出审查，各部门大型活动许可也需重新审批。 北京商报记者就此致电相关文化监管部门，相关负责人表示暂不予以回复。但记者注意到，截至发稿，各个演出票务平台均搜索不到这场演出。 网友们对这个“个人原因”的说明似乎并不买账，纷纷拿出的“实锤”也想要表明一个问题：“在德云社里，调侃历史的并非只有张云雷一人。”就在 之内，包括郭德纲调侃烈士、孟鹤堂调侃慰安妇的视频素材及截图也相继被挖出。一时间，张云雷危机已经蔓延成一场关乎德云社的舆情危机和内容创作声讨风波。 内容症结 此次事件发酵的同时，很多人在关心，作为相声 大社，德云社的相声究竟由何而来？对于内容的创作和底线，到底谁在把关？ 郭德纲曾在接受媒体采访时有过这样一段表述：“一般创作节目时，我想出一茬后，就会总琢磨这个事，可能琢磨两天、十天，也可能是一年。直到琢磨得差不多成熟了，会找一张纸写下来，但不是写剧本，而是写提纲、框架。等到了晚上再拿着纸到剧场，跟于谦说要上新作品了，将内容大概说一下，随后于谦再进行完善，台上还有好多现创的内容。” 对于当前相声内容创作和把关的问题，北京商报致电多位圈内人士，均因“问题敏感”而被拒绝回复。但可以肯定的是，相比于过去一部相声作品要花费大半年甚至更长的时间打磨，如今速成创作的趋势却正在流行。 相声爱好者陈柱康告诉北京商报记者，现在的相声剧本老套、创新性差，很多时候演员一开口就能猜到结尾，“已经有了一个公式，就直接往里边填词。像小岳岳（岳云鹏）也是，没有什么新鲜的东西出来，一个梗能说一年”。 除了内容创新后劲不足，德云社作为一家相声社团搞起“网红经济”也引发了外界的质疑。 2018年3月时，张云雷作为补位喜剧人参加东方卫视喜剧竞演综艺《欢乐喜剧人第四季》，随后便迅速蹿红。数据显示，张云雷自从走红网络后热度一直未曾退去，截至目前，张云雷超级话题阅读量累计接近56亿次。 在粉丝追星模式启动后，曾经只能在“饭圈”看到的粉丝团、集资应援、打榜、控评等操作已经被运用于相声行业中。演出评论人黎新宇表示，究其根本，相声仍是传统曲艺，而传统曲艺中亘古不变的一点就是基本功是否扎实。“对于传统行业来说，用年轻人的方式去吸引关注是可行的，问题在于能否源源不断地创造出吸引观众的新内容，进入良性循环模式。” 行业阵痛 作为一种传统的曲艺形式，相声历经多年的发展，已在国内打下深厚的观众基础。然而，受到众人追捧的相声如今也出现越来越多的争议，究其根本，与相声该如何创新密不可分。在中国创意产业研究中心主任张京成看来，相声发展至今，观众难免会对其内容、形式存在一定的审美疲劳，假若相声缺乏创新、无法吸引观众，便会导致出现观众流失的情况。 在创新过程中，部分表演者在形式上进一步贴合当下潮流，如随着直播平台近几年的火热，开始尝试直播来扩大渠道。但对相声更关键的创新，仍在于内容层面。 姜昆在担任《首届中国相声小品大赛》评委时曾表示，很多相声都只反映了相声人自己的生活，其中有五六个节目都是说相声人如何创作、如何搭档、如何说相声的，而反映普通大众生活的相声少之又少。但相声不能自娱自乐，不能远离生活，更不能没有社会责任感。 如今相声在内容创新的过程中，也走出多条不同的路，其中曾在一段时间内引起热议的“公式相声”便是一个鲜明的代表。当时“公式相声”创造者李宏烨介绍，通过运用这条公式已经创作了560多段相声。但观众对此评价不一，在部分观众认为这是个新颖的概念的同时，也有观众表示，相声作为一门艺术无法用公式计算。 相声究竟该如何创新？相声演员徐先生表示，大家都知道好相声需要紧跟当下时代，知道观众喜欢什么，但此后会遇到一个难点是如何将观众喜欢的话题变为包袱，这便需要不断的打磨，且好作品都是要通过不断打磨的。虽然有的人会选择网络段子，但段子不代表相声作品，借鉴的同时更需要有自己独创的内容。 北京商报沸点调查小组/文宋媛媛/制表关键字:新浪新闻公众号 更多猛料！欢迎扫描左方二维码关注新浪新闻官方（xinlang-xinwen）相关新闻加载中点击加载更多
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